вторник, 20 августа 2013 г.

Панов В. - Анклавы

За последний год я познакомился с тремя произведениями Вадима Панова, связанными с миром Анклавов:

  • Поводыри на распутье
  • Костры на алтарях
  • Продавцы невозможного

Первую книгу из серии я читал ранее, про нее был отдельный пост. Так как отдельно про указанные выше произведения не писал, то решил скомпоновать все свои анклавские заметки в одном месте.

Анклавы сначала мне очень понравились. Помню, во время прочтения первой книги, я был восхищен новым технологическим миром. Борьба корпораций, новый источник энергии, наноштуки и супер программисты. Затем возник некоторый дискомфорт при появлении всякой мистики, волшебных и религиозных вещей. Да, это все было с самого начала, но не так сильно выпячивалось.

Очень удивило, что главного героя первой книги, хакера Чайку, автор засунул в Африку (я кстати сам сейчас в ЮАР) и держал там аж до 4-ой книги? В общем пока его мусолили в Африке я совершенно охладел к серии. И в итоге последнюю книгу, Хаосовершенство, я даже не открывал.

На протяжении всей серии каждая книга заканчивается почти счастливым концом. Все главные герои умудряются остаться в живых после ого-го каких передряг. Урзак точно должен был прихватить кого-нибудь на тот свет. Но нет. В этом плане видимо "Костры на алтарях" несколько отличились: Дорадо все таки погибает.

В серии видимо ставится будоражащий вопрос сосуществования религии и технологий, но раскрывается он методами, которые меня совсем не захватывают. Да экшен, да полюбившиеся мне рваное повествование. Но я ожидал качественную технологическую историю, а не борьбу религиозных фанатиков.

Понравился стеб над Европой, которая в мире Анклавов вступила в Исламский союз: "для правоверного европейца помолиться в мечети Трех имамов почти столь же важно, как совершить хадж в Мекку". Весело да смешно, да только похоже именно до этого докатится современная Европа когда-нибудь.

Ну и на последок надо сказать, что всегда на жизнь будут большое влияние оказывать чувства и вера. Технологии это только побочный продукт жизни. В то время как наши чувства и есть сама жизнь. Данная мысль, по-моему, периодически поднималась во всех книгах серии. И это конечно здорово.

четверг, 6 июня 2013 г.

Замятин Е. - Мы

Полюбил я антиутопии! Просто красота! "Мы" было прочитано мной примерно год назад. Имен героев даже не помню. Хотя, как их запомнишь? Они же все нумера. А вот память на цифры у меня ужасная.

Замечательный стройный и ровный мир цифр. Читаешь и думаешь, что все они там сумашедшие. Нереально современному человеку спокойно выжить в этом гладком мире. Наверное именно эта абсурдность антиутопий меня и привлекает. Вообще думаю умение понять, когда что-то или кто-то начинает перебарщивать и вовремя его остановить очень полезно. Для людей в целом.

Во время развития сюжета, чувствуется как у героя изменяется ощущение мира. В самом начале мир изображен очень четко. Резкие границы, прямые линии. К середине все уже в тумане. Появляются длинные, красивые лирические отступления. Герой видит все немножко расплывчатым, не обращает внимания на этот угловатый мир. Ему это все становится не важно. Он влюблен…

"-" (минус) — просто чудеснейшее из известных мне ругательств ("Все в рот!!!" нервно курит в сторонке). Как просто и стройно оно вписывается в общую концепцию представленного мира. Интересно, что в тексте ни разу само слово минус не было использовано. Только знак. Так автор еще больше придает отрицательную окраску данному ругательству. Мнимая единица наверное это вообще что-то нереально грубое. Придумать аналог из современного мира мне сложно. Я не ругаюсь.

Вообще говоря удивительно, как произведение Оруэлла "1984" похоже на детище Замятина. Сюжеты одинаково завязаны на женщинах. Герои благодаряя им (или из-за них) попадают в некое подобие сопротивления. Ну и в итоге все конечно же срывается. Но есть существенная разница в концовках. Герой Замятина прогибается под научный прогресс и лишает себя чувств. Наука побеждает в этом мире т тут не остается места эмоциям. А герой Оруэлла не выдерживает психологического давления и признается в любви Большому Брату. Даже не знаю, что хуже. Однозначно только то, что все это печально.

Надо бы обязательно прочитать еще "Утопию" Мора. Вся история про утопии и антиутопии как раз с этого произведения началась, а я и не знаю точно, что там внутри. Государство Платона, кстати, тоже думаю из той же оперы.

четверг, 24 января 2013 г.

Акунин Б. - «Левиафан».

Начинаю выкладывать свои прошлогодние заметки о прочитанных книгах. Старался во время чтения побольше записывать в Evernote, но это частенько не получалось. Увлечешься развитием событий или какой-нибудь описываемой технологией и в итоге записей нет. Вот прошел год. Отмечено, что книги прочитаны, а заметок совсем немного. Буду сейчас вспоминать и сочинять.

Комментарии приветствуются ;) Их на этом непопулярном бложике совсем немного.

Познал в прошлом 2012 году около десятка книг. Это была как художественная, так и техническая литература. Для начала начнем с Акунина. «Левиафан» я прочитал в начале 2012 года, а именно 4 января 2012-го года.

Произведения Акунина мне нравятся, но читаю я их редко. Всю серию никак не осилю. Книга про Фандорина в год наверное для меня успех. Хотя по хорошему надо залпом все съесть. Данное произведение прочитал менее чем за месяц, что для меня с моей невероятной медлительностью в данном вопросе очень даже неплохо.

Что же особенного я заметил в «Левиафан»-е? Если ранее господин Фандорин был вовлечен в некие глобальные передряги, то сейчас он попал в расследование на корабле. Собственно все события и происходят на борту этого злополучного «Левиафан»-а. Немного напомнило Агату Кристи, хотя я ее никогда не читал.

Понравилась идея с японскими главами. Необходимо поворачивать книгу и перелистывать страницы снизу вверх. Необычно. Автор видимо надеялся передать так японский колорит. Думаю он этого добился. На мой взгляд так читатель лучше может понять поступки японского героя, господина Аоно (ох, я уже забыл как его зовут). Особенно читатель, совершенно не знакомый с японской культурой (есть такие?). Другое дело была ли эта идея издательства или самого автора?

Фандорин конкретно в этом произведении показался мне более высоким, чем я его раньше представлял. Думаю виной этому являются частые иллюстрации в издании, которое я читал. Надо признать они хороши, но в моем воображении Фандорин другой. Наверное у меня он больше похож на Фандорина из экранизации Турецкого гамбита.

Автор отлично водит сюжет то туда, то сюда. Максимально подпускает героев к разгадке всей картины, а потом отводит ровно в противоположную сторону. Это впечатляет, если учитывать, что действия происходит в замкнутом пространстве корабля. На википедии прочитал это называется «герметичный детектив». Хорошее название. Порадовало.